The Prisoner Nummer 6

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NUMMER 6
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THE PRISONER
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BEWEGEN SIE DEN CURSOR
ÜBER DIE ZIFFERN!

No. 12:
You don't believe it. A university level degree in three minutes.
No. 6:
It's improbable.
No. 12:
But not impossible.
No. 6:
Nothing is impossible
in this place.

No. 12:
Nicht zu glauben. Ein Universitätsabschluss in drei minuten.
No. 6:
Unwahrscheinlich.
No. 12:
Aber nicht unmöglich.
No. 6:
Nichts ist unmöglich
an diesem ort.

 

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Beide - Patrick McGoohan und Kiefer Sutherland - müsste man eingehender untersuchen und vergleichen im hinblick auf ihre schauspielstatus, ihre starrollen, ihren jeweiligen einfluss auf die produktion - hier THE PRISONER, dort 24 - die plotstrukturen sowie ihre charismatischen superhelden-charaktere.

Einen ansatz in tabellarischer form findet man im nachfolgenden.

ZURÜCK ZUM HAUPTTEXT

Nicht alles ist, wonach es aussieht, oder? Handelt es sich hierbei um eine zahlenspielerei oder um eine zu lösende mathematische gleichung, was das leichteste wäre?

Eher eine fixe idee, Patrick McGoohan und Kiefer Sutherland mit ihren serien - NUMMER 6 hier, 24 da - eingehender untersuchen, herausarbeiten zu wollen, was beide - personen wie oevres, die man zunächst kaum in einem atemzug nennen würde - eint; und sei es ex negativo oder in ihrer komplementarität.

Nötig wäre freilich wiederholtes und mehrfaches anschauen der 24-serie, um so viele facetten wie möglich zu erfassen. Aus zeitgründen ist das gar nicht möglich. Bleibt ein abriss in tabellenform, themen, aspekte und eindrücke, die sich aus mehr oder weniger exakter erinnerung speisen, und die hoffnung, zukünftigen beschäftigungen mit den beiden einflussreichsten fernsehformaten, die wir bisher erlebt haben, behilflich sein zu können. Ergänzungen und kommentare per e-mail sind willkommen.

GB 1967 USA 2001 - 2007
· mastermind & (co-) produzent: Patrick McGoohan · mastermind: Joel Surnow; & coproduzent Kiefer Sutherland, jetzt: executive producer
· vor NUMMER 6 best bezahlter (fernseh-) schauspieler Großbritanniens, nach NUMMER 6 rückzug in USA; fernseharbeit als akteur bzw. regisseur praktisch nur für COLUMBO von freund Peter Falk; einige unspektakuläre (?) kinorollen · schon in jungen jahren einige kinorollen und -erfolge; erst durch 24 zum best bezahlten fernsehschauspieler der USA geworden; verträge mit sender Fox verlängert, 24-kinoversion in sicht
PRODUCTION VALUES  
· exzellent; teuerste britische serie ihrer zeit; nahezu alle freiheiten für McGoohan; einige ausreißer durch übermäßige verwendung von stock footage und "billigen" kulissen · exzellent; visuell aufregend, teilw. documentary style, nie langweilig, abgesehen von standardschauplätzen (z.b. CTU) keine zwei einstellungen identisch
INHALT, FORMAT  
· genre: spionage/agenten, SF/fantasy · genre: krimi, agenten, politthriller
· (ex-) agent im staatsdienst, mußmaßlich hochvertrauliche stellung · (ex-) agent im staatsdienst, eminent wichtige anti-terror-behörde
· keine einblicke in sein dienstliches (vor-) leben, offen für spekulation · Was Nummer Sechs vermutlich hinter sich hat, ist Bauers job, undercover, infiltration, verhör, folter...
· bedeutung der hauptfigur: unerlässlich; keine zweite figur dieses formats in sicht · bedeutung der hauptfigur: wichtig, aber nicht unersetzlich
· einzelgängerische hauptfigur, messianisch, charismatisch, obsessiv in der verfolgung ihrer interessen und ziele; auch als produzent/star/regisseur ("one-man show") · einzelgängerische hauptfigur, obsessiv, fast übermenschlich in der verfolgung und durchsetzung ihrer mission; unterstellt: auch als coproduzent der serie; Bauer komplementärer zwilling von Nummer Sechs
· existenzielles drama · drama der (äußeren) umstände
· individualistisch, loyal vor allem zu sich selbst, den eigenen prinzipien · loyal zu staat, staatsorganen, staatsraison (bei aller impliziten kritik)
· persönlicher, gar intimer austausch blockiert & gehemmt; privates vorleben von Nummer Sechs unbekannt · geringer persönlicher, nur angedeuteter austausch, zumindest innerhalb der 24 stunden; Bauers privatleben zerrüttet
· publikum: zum nachdenken bringen; entspannte neugier auf fortgang ohne verausgabung · publikum: erzeugung eines suchtfaktors (adrenalin) bei zuschauern
STIL  
· allegorie, symbolismus, metaphorik, surrealistisch: gesellschafts-, medien- und genrekritik · eher sachlich in staffel 1, jedoch hyperrealistisch, bei zunehmendem surrealismus durch ins aberwitzige und absurde kulminierende ereignisse (politik, terrorismus, staatsraison, folter etc.) etwa seit staffel 2; life imitates art: US-armee warnt vor foltermaßnamen à la 24 als "unrealistisch"
· visueller eindruck: hell · visueller eindruck: dunkel
· allgemeine stimmung: bedrohlich heiter · allgemeine stimmung: düster
STRUKTUR  
· serialisiertes, formal abgeschlossenes drama · serialisiertes, pro staffel abgeschlossenes drama
· unabhängige episoden, weitgehend unverbunden; wiederkehrendes schlussbild · offene und handlungsmäßig aufeinander aufbauend/kulminierende episoden; cliffhanger-prinzip
· strukturelles gerüst: bilder, ideen, "roter faden" · strukturelles gerüst: konzeptionelle handlung & subplots "von A bis Z"
· schwelle des unglaubens: eher mittel, trotz fantastischer elemente · schwelle des unglaubens: niedrig, trotz oder wegen forcierten hyperrealismus'
· eingeengtes setting: räumlich · eingeengtes setting: zeitlich
· desintegration zeitlicher ("Wieder ein schöner tag!") und stellenweise räumlicher verhältnisse, individueller & psychologischer kontinuität (servicetechniker/gärtner) · vorgebliche, in wirklichkeit fiktive einheit von zeit und handlung (24 stunden: "Dies ist mein längster tag"); zeiteinblendungen, parallelmontage
· zirkulärer verlauf der handlung, zyklisch/antizyklisch, konventioneller schluss unmöglich · handlungsverlauf streng linear bzw. parallel (-schnitt); seriell, ad infinitum, aber handlungslogischer abschluss
· paradoxe langsamkeit der handlung, aber für die zeit schnelle montage; kein rechtes vorankommen in der sache ("kafkaesk"), weder für figuren noch zuschauer; serienschluss konterkariert erwartungshaltungen (meta-diskurs) · atemlosigkeit als handlungsprinzip, straight-forward, kein raum für spitzfindigkeiten (sophistication); immer bewegung; serienkonformer abschluss, aber auch wichtige figuren sterben reihenweise
· kontingenz (Kafka), dissoziativ, fragmentarisch · kontinuität (episch), assoziativ, konklusiv
MITTEL & ZEICHEN  
· analog; rückwärts; symbol: pennyfarthing "ironisches symbol des fortschritts", hochrad als uhr, ohne nutzen; hart · digital; vorwärts; symbol 1: tickende uhr, verrinnende zeit; uhr (countdown) unendlich wichtig; symbol 2: ballon "Rover" - amorph, soft
· McGuffin-prinzip: "Wer ist Nr. 1?", "Auf wessen seite sind Sie?", "Warum haben sie sich zurückgezogen?" - treibsätze der handlng, lösbar nur auf meta-ebene · ursache - wirkung: Jedes problem resultiert in einer (auf-) lösung bzw. antwort, trotz fortsetzung weiterer handlungsstränge.
· retardierung; science-fiction-elemente (Rover) beiwerk, technische kommunikation (ausnahme rotes telefon zu Nummer Eins) faktisch ohne bedeutung · rasante beschleunigung; ohne technische kommunikation, (handy, computer etc.) & alle transportmittel keine handlung

 

 

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Both - Patrick McGoohan and Kiefer Sutherland - ought to be explored and compared more in-depth regarding their status as actors, their star roles, their influence on their production (THE PRISONER on the one hand, 24 on the other hand), the structures of the plots and the way their charismatic superhero charcters are presented.

The above table is a preliminary attempt, but only in German.

BACK TO THE MAIN TEXT

Everthing isn't quite what it seems, is it. Are we presented here a pastime of numbers or a mathematical equation easy enough to solve?

It's an idée fixe, rather, an obsession, an urge to explore Patrick McGoohan and Kiefer Sutherland, who hardly anyone would consider mentioning with the same breath, and both their series - THE PRISONER on the one hand, 24 on the other hand - more in-depth and work out what they have in common, with regard to their star roles, their respective influence on the production, the plot structures and their charismatic superhero characters. And be it ex negativo or in their complementarity.

Of course, repeated or even multiple viewing of the 24 series would be required in order to catch and cover as many angles as possible. For reasons of time this cannot be done. What follows, rather, is a table, an outline of topics, aspects and impressions created out of memory that may serve future examinations and comparisons of the two most influential television products we have come to experience so far. Currently it is in German language only. A translation may be provided at a later date.
Those willing to add their views or comment on both the series ar invited to send e-mails!

 

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