ETÜDE IN "S"

Die handlung in "Die Anklage" ist nur ein vorwand, um die surrealen qualitäten der wirklichkeit zum vorschein zu bringen.

Wo bei Kafka "Der Prozeß" seinen ort nicht in einem gerichtsgebäude hat, sondern in verwinkelten dachkammern und hinterzimmern, so ist es hier das rathaus, das natürlich kein wirkliches rathaus ist. Wie Nummer Zwei sagt, wird es gewöhnlich für "amateurtheater" genutzt.

Musik und tanz werden ausgerufen: "Alle bürger nehmen zur kenntnis, dass karneval verfügt ist!" - unbezahlbare worte dies.
Und auch der karneval ist keiner. Das ganze kippt plötzlich um in einen grotesken prozess gegen Nummer Sechs, weil er illegalerweise ein radio besaß; wird zur farce eines schnellgerichtes der Französischen Revolution und absurdes theater.

Die todesstrafe wird gegen ihn verhängt. Nummer Sechs flieht vor der johlenden und kostümierten menge, durch labyrinthische gänge und zimmer mit halbdurchsichtigen spiegeln und geisterhaft arbeitenden fernschreibern. Unterstützung erhält er, interessanterweise, von Nummer Zwei - einer frau diesmal. Sie will Nummer Sechs für sich gewinnen und weiß, dass hier der mob wütet.
Immer wieder unterstrichen: Nummer Sechs ist ein privilegierter gefangener. "Die hülle nicht beschädigen", wird den ärzten eingeschärft. Der originaltitel macht sinn: "Totentanz". Tot im sinne von intellektualität und eigeninitiative sind alle im Ort, agenten des herrschenden glaubens oder staffage. Diese episode bewirkt phasenweise wirklich beste irritation. Das ende dieser episode liest sich laut drehbuch anders als schließlich realisiert, wurde aber keineswegs "durchschaubarer". McGoohan hat mehrmals betont, dass er Kafka nicht gelesen habe. Jedoch spricht einiges dafür, dass der film von Orson Welles DER PROZESS (1962, u.a mit Anthony Perkins, Jeanne Moreau) bei dieser episode pate gestanden hat.

Theater gespielt wird deutlich sichtbar in der episode "Pas de deux". "Die ganze welt ist eine bühne", sind die worte von Nummer Zwei. Der set besteht aus einer solchen, die lichtregie ist sichtbar. Aus praktischen gründen ist die erzählte zeit gerafft. Dialoge überwiegen. Hervorragende kameraarbeit und montage verhindern den effekt einer guckkastenbühne.

"Pas de deux" ist kammerspiel, psychotherapie (bühne des lebens) und machtpoker in einem - spiel bis zum tödlichen ausgang.

Groß ist der erfolgsdruck auf Nummer Zwei, als er sich für die maßnahme der "Extremen Absoluten Position" entschließt. Der abgeschottete raum - der Embryoraum - ist der Ort im ort. Leo McKerns Nummer Zwei ist schulterklopfend jovial und eine der besten besetzungen. Regie führt McGoohan und es ist klar, hier hat er freie hand. So gut gelungen ist es ihm mit dem schluss, "Demaskierung", nicht wieder, wo ihm doch einiges aus dem ruder läuft. Die beiden letzten episoden lösen die serie buchstäblich auf. Die handlung zerfasert, die sache wird sehr zerebral.