"WIR SEHEN UNS"
ODER L'ANNÉE DERNIÈRE AU VILLAGE

Von Arno Baumgärtel

L'ANNÉE DERNIÈRE AU VILLAGE war von anfang an der untertitel dieser website; mehr ahnung als wissen und jahrelang in einer unscheinbaren fußnote dahingedämmert ohne entsprechende substanziierung. Umso erfreuter, dass nun (hoffentlich) nachvollziehbar wird, warum dem so ist und was der film LETZES JAHR IN MARIENBAD damit zu tun hat.

Alles in allem jedoch gibt es da ein paar stränge, die beide verbinden bzw. ihre jeweiligen grenzen offen legen. Was wiederum eine sache der - subjektiven - perspektive eines jeden selbst ist.

"What would Poles or Czechs be doing here?" fragt Nummer Sechs die taxifahrerin ohne zu bedenken, dass er selbst sich vielleicht gar nicht "hier", sondern vielmehr "da" befinden könnte.

Sicherlich ist es nicht sehr fair, Alain Resnais' film L'ANNEE DERNIERE A MARIENBAD mit einer kommerziellen TV-serie wie NUMMER 6 zu vergleichen. MARIENBAD ist ein seltsamer film des französischen regisseurs Alain Resnais von 1961, der nicht jedem etwas sagen, geschweige denn gefallen wird. Das skript des films stammt vom französischen nouvelle-vague-autor Alain Robbes-Grillet.

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Drei menschen, "A", "X" und "M", an einem ort, welcher ort und wo genau bleibt offen. Es scheint ein grand-hotel zu sein, früher vielleicht ein schloss, mit riesigen dekorüberladenen, aber sterilen fluren, wasserspielen und gärten, wo zwar menschen, büsche und bäume aber keine schatten werfen. Oberflächlich scheint es um eine beziehung zu gehen. Man habe sich doch, so "X" zu "A", "letztes jahr" schon einmal getroffen. Wo genau? Vielleicht sei es "hier" gewesen. Der name des kurorts Marienbad fällt lediglich im zusammenhang mit weiteren (fiktiven) möglichen orten. Es bleibt den zuschauern überlassen. Die figuren sind isoliert, bisweilen statuarisch wie die steinernen skulpturen draußen im park, ihr

IMAGINÄRES SCHACHBRETT 1961

handeln ist distanziert. Ort- und zeitangaben sind ohne jede relevanz bzw. realität, dialoge, kameraeinstellungen und handlung oft genug inkongruent.

Die deutsche Wikipedia schreibt*, unter anderem sei Alfred Hitchcocks VERTIGO (1958) eine der hauptquellen für das MARIENBAD-drehbuch gewesen. VERTIGO wiederrum beruht auf dem französischen roman "D'entre les Morts" ("Aus dem Reich der Toten") von Pierre Boileau und Thomas Narcejac (1954). Und tatsächlich ist zeitlosigkeit bzw. das ineinanderdringen verschiedener womöglich subjektiver epochen ein grundelement des geschehens in VERTIGO. "Beunruhigend" sei die stimmung des films, heißt es in einem filmlexikon. Anderswo wird die negierung, die dekonstruktion und die manipulation filmischer zeit wie auch erzählerischer strukturen üblicher Hollywood-filme betont, indem das menschliche subjekt aus dem zentrum (des filmischen und erzählerischen kontextes) gerückt werde.

WIEDERBELEBTES SCHACHBRETT: PRISONER CONVENTION 2011

LETZTES JAHR?
MARIENBAD?
THE VILLAGE?
DER ORT?

Beide, serie wie film, wissen nichts voneinander. Nicht offensichtliche querverbindungen von NUMMER 6 zu MARIENBAD sind es, vielmehr unterschwellige bezüge hinsichtlich der relativen ort- und zeitlosigkeit der schauplätze. Hier das hotel oder wie es schon im (off-) vorspann heißt und wiederholte male über bildersequenzen hinweg, kamerafahrten durch die flure des gebäudeinneren, ein "bauwerk einer anderen zeit". Dort der Ort von NUMMER 6 und die von dialogregisseur Joachim Brinkmann und auch nur in der deutschen fassung gern genutzte ersetzung des begriffs "Village" durch das ungefähre "hier" oder "an diesem ort" sowie die von der serie geschaffene gelegentliche unverbundenheit von handlung ebenso wie mancher figuren.

SURREALISMUS IN NUMMER 6
NUMMER 6 ALS DISKURS
MEHR: SIR CLOUGH WILLIAMS-ELLIS
MICHAEL BRÜNE ÜBER DIE ANTHONY-SKENE-TRILOGIE
MEHR: INDIFFERENZ
MEHR: PORTMEIRION - THE VILLAGE
MEHR: KURSAAL VERGNÜGUNGSPARK

Ein teil der handlung in MARIENBAD findet in einem interieur ähnlich dem der party von Madame Engadine in "A. B. und C." statt. Dort rückt Nummer Sechs einen spiegel gerade, in wirklichkeit jedoch den gesamten (imaginären filmischen) raum. In MARIENBAD einstellungen von personen in spiegelbildern, innere montagen, die an Orson Welles' CITIZEN KANE denken lassen; Patrick McGoohan war einmal theaterschauspieler bei Welles. Von "falschen türen, falschen säulen" ist die rede. Falsche, weil einseitig durchsichtige fenster findet man in der NUMMER 6-folge "Die Anklage" ebenso wie flure. Optische trugbilder, aufgemalte fenster und scheinarkaden, als bewusst gesetzte gestaltungsmittel finden sich am realen drehschauplatz Portmeirion in großer zahl. Filmische montage macht statuen im park lebhafter, als es die menschlichen figuren sind. Und nein, nicht die balinesischen tänzerinnen in Sir Clough Williams-Ellis' theaterdorf sind gemeint oder die sich drehenden, mit überwachungskameras versehenen steinbüsten in NUMMER 6.
Die frage nach der geografischen lage des Ortes als (von ausnahmen abgesehen) praktisch einzigem schauplatz der serie erhält von der produktion geschürte widersprüchliche antworten. Gibt es überhaupt etwas außer dem Ort? In "Die Anklage" wird das von Nummer Zwei bestritten. Er könnte ebenso eine mentale manifestation sein.

Alain Carrazé und Hélène Oswald schreiben in ihrem buch "The PRISONER. A Televisionary Masterpiece": "Alle episoden scheinen in einer ewigen gegenwart stattzufinden und eine unerbittlich zyklische geschichte zu erzählen."**

Aus der zeit gefallen: Wie lang Nummer Sechs im Ort festgehalten wird, ist nicht eindeutig zu beantworten. Anhaltspunkte innerhalb der handlung und die verwendung von McGoohans eigenem geburtsdatum lassen einen zeitraum zwischen einem halben bis über ein jahr plausibel erscheinen. Indizien wie der sichtbare wechsel der jahreszeiten jedoch sind dagegen zufällig und eher auf produktionsbedingte umstände als auf inhaltliche stringenz zurückzuführen. Auch die radikalere theorie, ob Nummer Sechs' erlebnisse überhaupt im Ort stattgefunden haben und er womöglich alles - wie und weshalb auch immer - nur halluziniert oder geträumt hat: Die inhaltliche unverbundenheit und die handlungsmäßige sprunghaftigkeit der einzelfolgen von NUMMER 6 ist die entsprechung der verhältnisse in MARIENBAD.

SPIEGEL, DECORS UND KORRIDORE: LETZTES JAHR IN MARIENBAD

NUMMER 6 steckt voller symbolik wie das schachspiel, masken, spiegel. Das explizit bühnentheatralische element aus den episoden "Pas de deux" und "Demaskierung" findet sein pendant in MARIENBAD zu beginn in dem avantgardistisch anmutenden theater als spiel innerhalb des filmischen spiels - bevor man realisiert, dass es sich um ein theaterstück handelt - sowie am schluss. Wie im grunde jedes theaterstück sind sowohl MARIENBAD als auch NUMMER 6 versuchsanordnungen der speziellen art. Vom Village aus NUMMER 6 sagt Nummer Zwei in "Die Glocken von Big Ben", es sei das rollenmodell einer neuen weltordnung, und - wer weiß - vielleicht das einer neuen erzählordnung, insofern die welt als text, ein system von zeichen begriffen werden kann. Strukturalisten werden den ort von Nummer Sechs voller zeichen: hinweisschilder finden.

Keine namen: "A", "X" und "M" - diese chiffren und rollen finden, bei allen unterschieden hinsichtlich der (ent-) dramatisierten MARIENBAD-handlung, ihre gegenstücke in den anonymen codebezeichnungen "A. B. und C." aus der gleichnamigen episode wie, in "ZM73", einem der decknamen sowie,last not least, beim protagonisten "Nummer Sechs" selbst und den meisten anderen bewohnern mit nummern als namen. Diesen so offenkundigen hinweis verdanke ich David Stimpson.

Postmoderne elemente sind in der episode "Harmony" als western präsent wie auch in McGoohans weigerung, die serie mit "Demaskierung" genre- und fernsehkonform aufzulösen, ergo nach traditionellem serienverständnis ein "schlüssiges" ende mit einem hauptverantwortlichen für all die machenschaften zu präsentieren. Sie treffen sich mit MARIENBAD in ihrer dekonstruktiven narrativen, repetitiven ebenso zirkulären wie imaginären

gesamtanlage. Schade nur, dass die serie diesen visuellen und dissoziativen stil nur spärlich und nicht sehr konsequent durchzuhalten weiß, was wiederrum den reichlich wirren produktionsumständen und den oft über Patrick McGoohans absichten im unklaren gelassenen beteiligten drehbuchautoren zuzuschreiben ist. Als prominente ausnahmen wären vor allem "Die Ankunft" , "Die Anklage" und "Free For All" zu nennen. Bleibt als fazit die interessante frage, wie es denn kommt, dass zwei so unterschiedliche und jahre auseinanderliegende produktionen zumindest streckenweise die - nennen wir es einmal - gleiche luft atmen?

ORCHESTERPAVILLON: EINMAL NICHT IN MARIENBAD, SONDERN IN BAD EMS

Belle Epoque Die anmutung eines kurortes oder sanatoriums wird vor allem durch die abgeschiedene lage sowie die eigentümliche architektur des Ortes unterstrichen.

Kurorte verdanken ihre entstehung der medizinischen wirkung heißer oder mineralstoffreicher quellen, die bereits in der antike bekannt waren. Die ersten offiziellen bade- und kurorte für begüterte entstanden im 18. jahrhundert in England, etwa Bath und Brighton, in Kontinentaleuropa ab dem 19. jahrhundert, orte an der Ostsee, in Böhmen Karlsbad und Marienbad, aber auch anderswo. Hier traf sich die gehobene gesellschaft zur erholung, freizeitgestaltung und zur politik- und geschäftsanbahnung. In kurorten konzentrierten sich einrichtungen für unterkunft, bildung, kommunikation, freizeit und amüsement, für die wiederrum spezialisierte gebäude geschaffen wurden: kurhotels, trinkhallen, (thermal-) bäder, spielcasinos, orchesterpavillons, restaurants und cafés. Dazu gesellten sich häufig theater, museen, ausflugsziele (türme, bergbahnen usw.) sowie, besonders in seebädern, strandpromenaden und als besondere attraktion ins meer hinausgebaute piers (landungsstege).

Schon das spielerische der architektur des Ortes von NUMMER 6, the Village, verschlungene fußwege, gärten und anpflanzungen oder das prominente bauwerk Bristol Colonnade als spielstätte für musikkonzerte, beschwören unbeschwertheit und erbauung herauf. Gelegentliche aufnahmen aus der ferne zeigen die bewohner wie in einer sommerfrische bei urlaubsähnlichen tätigkeiten wie sonnenbaden am strand, schwimmen, beim spaziergang und ab und zu als regelrechter prozessionszug auf der Piazza, stets ausgestattet mit den bunten pullovern, capes und sonnenschirmen.
Darüber hinaus existiert im Ort von Nummer Sechs sowohl eine ausstellungs- bzw. freizeithalle wie ein (allerdings nur dem namen nach auf dem lageplan zu findender) "Palace of Fun" und das von einigen bewohnern für merkwürdige freizeitaktivitäten genutzte Steinboot vor einem repräsentativen hotelgebäude, das als Altenheim fungiert.

SURREALISMUS IN NUMMER 6
NUMMER 6 ALS DISKURS
MEHR: SIR CLOUGH WILLIAMS-ELLIS
MICHAEL BRÜNE ÜBER DIE ANTHONY-SKENE-TRILOGIE
MEHR: INDIFFERENZ
MEHR: PORTMEIRION - THE VILLAGE
MEHR: KURSAAL VERGNÜGUNGSPARK

Wie ein wirklicher kurort verfügt der Ort von NUMMER 6 über ein krankenhaus, darüber hinaus, hinter der heiteren fassade, auch über medizinische einrichtungen von düster-fragwürdigem nutzen. Von psychologischen therapien bis zu versuchen an (wehrlosen) menschen scheint hier alles möglich zu sein.

Kurorchester Und ganz wie es sich für eine richtige kurstadt gehört, spielt die musik dazu. Schon in der ersten episode besucht Nummer Sechs die darbietung des Village-kurorchesters, im realen Portmeirion in der Bristol Colonnade, wo die platzkonzerte gegeben werden.

Üblicherweise sind kur- oder auch salonorchester in der regel kleinere instrumental-ensembles, die zur erbauung der gäste musik zum hören nebenbei spielen. Gemessen daran, was man in NUMMER 6 zu hören bekommt, dürfte das durchschnittliche repertoire der Village Band aus leicht schmissiger populärer, oft vom militärischen beeinflusster unterhaltungsmusik bestehen. Häufig zu hören ist der "Radetzki-Marsch". Dieses Strauß-stück konnotiert am stärksten die ins zeitgenössische herüber gerettete "gute alte" K.u.K.-vergangenheit**.

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*) abgerufen (erneut) am 28.08.2021
**) Genau genommen müsste es auf Deutsch "zirkulär" heißen. Die begriffe "zirkulär" und "zyklisch" werden oft synonym verwendet. Anders als auf Deutsch ist im Englischen ist "cyclical" der passende ausdruck.
***) K.u.K. - die etwas despektierliche abkürzung bezeichnet die vergangene österreichisch-ungarische doppelmonarchie, "Kaiser und König", die nach dem Ersten Weltkrieg zu ihrem ende kam.